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2019年06月17日 17:31

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刘麒:作曲必须和导演要求一致,有时也可以提出自己的意见供导演考虑。导演以为一部戏的关键在哪里,高潮在哪里,每一段,每一句,每个词,每个字,哪个地方表达什么情绪,哪个地方出彩,作曲必须跟上,才能有的放矢。如在最后一场“画堂着火”,为了表现失火场面,我思考了两天,给导演提出建议,觉得不用音乐更好,音乐用多了就俗了,不如改用中国鼓和三台西洋定音鼓交叉合奏来表现,用打击乐将剧情推向高潮。导演现场验证后,效果非常好,立刻拍板说,好,就是它了,打击乐!当时别提我有多高兴了。所以一部戏的音乐创作成功与否,关键是根据剧情需要,根据人物形象塑造需要,做到有的放矢,恰到好处。

日本动漫在中国有强大的读者和观众基础,当这些漫画和电视动画走上大银幕之后,之前的拥趸就是强大的观众群。比如,在日本被人们尊称为“漫画之神”的手塚治虫,其创作的包括《铁臂阿童木》在内的诸多经典漫画,对大部分70后、80后来说是他们童年的美好记忆。日本漫画家臼井仪人1990年开始连载的漫画作品《蜡笔小新》,1992年被改编为电视动画,在中国也广有影响。在日本,从1993年起每年4月都会上映一部《蜡笔小新》的电影版动画,即使在臼井去世后,这一传统也没有改变。

当然,话题、流量、热度与良心剧之间并非全然矛盾对立,《琅琊榜》《人民的名义》等剧就是既叫好又叫座,也曾为国产剧注入一剂强心针,但遗憾的是,这两部剧都是小概率爆款。

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